Source A :
Idyle/ Sur le retour de la santé du Roy - dans - M.-A. Charpentier - Meslanges
- partition, ms autogr. (1687), vol. VIII, cahiers [49]-50, f. 6v-15 - F-Pn/ Rés.
Vm1 259, VIII
Cote source :
F-Pn/ Rés Vm1 259 [ 8]
F-Pn/ Ye 8157
Code source :
H.489
Type de source :
catalogue
Comparaison sources : La mise en musique par Charpentier du poème de Mme Deshoulières s'accompagne
de remaniements. Viennent en premier lieu des modifications de détail. Ainsi,
le vers 6 « Loûïs n'est plus en proye à de vives douleurs »
devient, dans la version de Charpentier, « Louis s'est affranchy de ses vives
douleurs ». Les vers 28-29 et le vers 39 sont affectés de telles modifications
mineures. - Mais les remaniements les plus importants concernent, en premier lieu,
les coupures pratiquées dans le texte. Le poème de Mme Deshoulières
se présente comme une succession de soixante-deux vers mêlés, sans
structure strophique fixe. La version musicale n'en comprend plus que quarante-cinq
; les vers 22-27 et les dix derniers vers (52-62) ont été supprimés,
soit la 5e et la 8e strophes. Les vers 22-27 font partie d'une section où les
protagonistes rendent hommage au monarque et se réjouissent de sa guérison
; leur suppression ne retranche rien au discours. En revanche, l'omission des dix
derniers vers a une profonde influence sur la nature même de cette idylle. Dans
sa volonté de transformer ce poème en dialogue chanté, Charpentier
ne pouvait conserver ce passage en l'état puisqu'il comprend la seule apparition
du pronom personnel « je », signe unique de la présence auctoriale
dans l'oeuvre. Il le remplace par la reprise des vers 32-38 (« Que dans nos murs
») qui expriment la liesse générale, par laquelle son petit opéra
s'achève. En second lieu, Charpentier renforce la potentialité dialogique
du poème de Mme Deshoulières : bien qu'aucun nom de personnage n'apparaisse
dans la partition, le compositeur prend soin d'indiquer un véritable dialogue.
En attribuant savamment ses répliques, tantôt, comme le suggère le
ton, à une déesse (strophes 1 et 7), tantôt à des bergers et des
bergères (strophes 2-6), il insuffle à l'ensemble une extraordinaire énergie,
due notamment à l'entrecroisement des différentes voix. Par la mise en musique
et l'ajout de danses de « bergers et de bergeres », qui inscrivent clairement
l'idylle dans un univers pastoral, mais aussi par l'introduction d'une forme dialoguée,
Charpentier se livre à une théâtralisation du poème initial de
Mme Deshoulières, dont il respecte cependant la structure, les strophes distinguées
dans la mise en page correspondant à autant de sections musicales.
